「香港國際影視展」專題論壇探討編劇新趨勢
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在今天舉行的「編劇新趨勢：以亞洲元素為主題的環球賣座電影」專題研討會中，講者剖析荷里活影片如何引入亞洲元素，炮製東西薈萃的新成功方程式。圖左至右為Patrick Frater、Rita Hsiao、Glenn Berger 及Tracey Trench |
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主持人《亞洲電影資訊》總裁Patrick Frater |
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Blisstone Inc. 編劇Rita Hsiao |
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夢工場動畫編劇／監製Glenn Berger |
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Tracey Trench Productions 監製／主席Tracey Trench |
2012年3月20日 － 今天於香港國際影視展(FILMART)上舉行的專題研討會以「編劇新趨勢：以亞洲元素為主題的環球賣座電影」為題，探討電影劇本的重要性，剖析荷里活影片如何引入亞洲元素，炮製東西薈萃的新成功方程式。
上電影院已成為內地的普及消費文化，隨著內地觀眾人數和影院數目不繼增加，內地現已成為外地製片商力攻的新興電影市場。製作環球電影的製片商把目光移向亞洲，不再只以美國電影的本土票房成績為參考指標，故此電影滲進亞洲及中國元素漸漸，劇情亦向環球化發展。
今日出席論壇的包括主持人《亞洲電影資訊》總裁Patrick Frater，以及三位講者，分別是夢工場動畫編劇／監製Glenn Berger、Blisstone Inc. 編劇Rita Hsiao及Tracey Trench Productions 監製／主席Tracey Trench。
具備亞洲或中國元素的劇本成趨勢
曾擔任《童話情真》、《玩串婚後事》、《傻豹遇著烏Sir Sir》執行監製的Tracey Trench坦言，荷里活的焦點漸漸轉向亞洲，不少電影公司的行政總裁也親身遠赴內地了解市場特色。至於挑選劇本方面，製作公司會考慮以中國或亞洲為中心的劇本。
全球賣座動畫《功夫熊貓》的編劇Glenn Berger也認同，由於荷里活電影公司紛紛把中國元素引進劇本，所以編劇們正尋求一種嶄新手法把傳統的中國元素再包裝，務求讓人耳目一新，而美國觀眾也樂於窺探新事物，樂於觀賞在中國境地發生的故事。《花木蘭》、《反斗奇兵2》編劇Rita Hsiao補充，荷里活正尋求融入亞洲元素的新編劇手法來打開新市場。
劇本的行銷性及普及性乃致勝之道
Glenn Berger又說，引人入勝的故事大都關於實踐夢想，這是經典的成功方程式，發生在何地並不重要，《功夫熊貓》（故事講述了一隻笨拙的熊貓立志成為武林高手）的成功因素也是同出一轍，其實最重要的是引起情感連繫。《功夫熊貓》的成功有雙重意義，首先，內地市場普遍接納荷里活動畫；第二，它激發「為何具中國元素的電影由外人來製作」的談論，引發內地製作人投入自家製作的熱潮。
Tracey Trench認為電影的行銷性（marketability）是相當重要的，若要引起亞洲觀眾的共鳴，劇情就要富真實性，以及具備一些放諸四海皆是的元素（universality）。此外，主題要清晰明確，而結構就要普及性。
Glenn Berger指出，荷里活編劇習慣編寫長結構，一般成功的結構是角色遇上問題，然後尋求解決方法，並取得成功。而他個人認為更富趣味性的結構是：主角開首遭到挫敗，然後成長起來，改變自己和行事方式把問題解決，這才是出奇不意的鋪排，令角色性格更鮮明。「成功的編劇要多聽取各方意見，善解人意是成功的關鍵」。他又說，成功的編劇大多出身於電視編劇。
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