直觉－香港作家的共同创作语言？
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黄碧云以小说语言的隐密为题的研讨会，吸引逾200名来自两岸三地的读者出席。 | |
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董启章新书对谈会上，有读者问董启章会否写电影剧本，董启章表示自己不会写电影剧本，也认为没有一部作品适合改篇成电影，日后仍会坚持纯文学创作。 |
黄碧云著作 - 《其后》、《温柔与暴烈》等小说，曾获香港中文文学双年奖的小说奖及散文奖。她在研讨会上表示，隐密的意思是，你没有见到，但你知道它存在，这就是直觉语言，也就是诗了，「我是以小说来写诗的。」
她指出，隐密不是寻宝游戏，它不过是直觉语言的原来面貌，勇敢、安静及无矫饰，但对于课文老师来说，这是无修辞、错乱、无标点、无语法，「自己不只一次因为语法及标点等问题，与校对、编辑们几乎闹翻。」
语文老师所教导的，是语言的规范，她以新书《末日酒店》其中一句解释，「我祖母站了起来，吐出来了，淡白黯紫的一口痰」，语文老师认为应改作「我祖母站了起来，吐出一口淡白黯紫的痰」；后者虽然是正确语句，主体、动力、形容词、受体都有，但不是我想要的节奏。
她表示，合乎语法的句子，会让文义的歧义减到最低；相反一句不正确的句子，可产生多重意义，这多重意义，时明时暗，在乎你的阅读，你会隐隐觉得，你这一次读到的，可能不是你下一次读的，当读者开始想、猜、找，就开始听到，直觉语言也就是我的邪灵召唤。
语言隐密、错置、暗悔，自然引起读者阅读的困难。但她指，无论怎样隐晦、繁复、急速，它还是一篇小说，而不是诗，不是散文，不是其他，它是小说，形式很确定；包括人物、情节、场景、对白。
她透露创作《末日酒店》的因由，当时去澳门玩，走进一所酒店，遇上一名27岁的葡国男子，穿着拖鞋短裤，吊儿郎当的样子，直觉便创作出《末日酒店》的第一句：「他们已经忘记我了，和那间107号的房间。」但她指，写的时候，我不知道我是谁。
黄碧云今年三月推出《末日酒店》，相距上一部作品，已有七年时间。她表示：「写小说像很多我们所说的歪路，都是先易后难，先甜后苦的，自己已经到了『后苦』的年纪，这解释了为什么很多年没有写；再一次写《末日酒店》，我几乎觉得有点神奇，可能我过了一生中一个极为艰难的阶段，现在像小孩般在游玩。」
另一边厢，四位香港文学作家董启章、潘国灵、韩丽珠及谢晓虹在书展首天举行了「地图、潮物与城市叙事：董启章新书对谈会」，剖析董启章书中物件与人的关系；董启章同样以直觉创作文学。
董启章于对谈会上表示，香港文学被形容为城市文学，但城市文学不单描写城市空间，而是应由小物件组成，并会很直觉地想到物件、工具与人生命的关系。
董启章在97、98年推出《地图集》及《梦华录》，今年将书本重新装帧设计再版，并加入年轻插图师的插图，介绍给一众年轻读者；9月份《繁胜录》亦将面世，不久将来亦会推出《博物志》；四本著作组成「V城系列」。
他表示，《地图集》及《梦华录》亦是从多个物件、被遗忘的东西集合而成，表达物件与人的存在关系，例如想起桌上的杯，会联想起盛载着水，又自然想到人饮水的关系。
董启章忆述当年创作《地图集》的原因，「多年前一位地图收藏家，出版一本厚厚的《香港地图绘制史》，我本身热爱搜罗历史材料，当时像寻宝般翻开书中的地图，从中启发了不少故事，加上当年是97回归历史时刻，决定写《地图集》。」
《地图集》分理论篇、街道篇、城市篇及符号篇，既写城市，也写历史。韩丽珠认为，理论篇对部份读者来说可能太遥远，读者阅读时或可跳至街道篇，趣味性较高，例如一篇爱秩序街，街名源于英国少校的译名，他的生活有条不紊，甚至连打仗时依然坚持在下午4时享用下午茶，「这书写得很疯。」
她提到，自己十余岁时已读过《梦华录》（前名为The Catalog），今年再拾起新版细读一遍，一些以前无法体会的事突然浮现，深感物件与人永远存在某种关系；《梦华录》恰如一本时装杂志，像是书内一个模特儿，摆出英姿，但她的背景、发生过什么事，全是空白，留待读者去填补。
潘国灵认为董启章透过地图这种工具去写城市，是史无前例的创作，属于对某个地方私有化的投射，具有延续性，同时带出城市与世界的关系；谢晓虹表示，自己较喜欢《梦华录》，书本记录了某些潮物，如当年的ICQ，但会随时代而转变，故此感受很深。
香港书展现正于香港会议展览中心举行。大会于书展期间安排近300场文化活动，令这个暑期文化盛事更丰富精彩。香港书展网页： www.hkbookfair.com
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