数码娱乐论坛探讨电影内容及视觉特效的发展

2017年3月17日 – 第21届香港国际影视展(FILMART)刚于昨天(3月16日)圆满结束。一连四日的展览(3月13至16日)是国际影视首要商贸平台，今年成功吸引来自35个国家及地区超过800家公司参展。大会于展览期间安排多场专题研讨会及论坛，由多位重量级业界人士担任讲者。

数码娱乐论坛2017是其中一场焦点活动，今届论坛主题是「电影内容及视觉特效的过去及未来」，分为两部分，首部分由着名日本电影监制川村元气主讲，揭示他选订电影内容的方法，其后论坛集中讨论视觉特效，由负责《尸杀列车》及《鬼怪》后期制作的帝爱迪尔科技有限公司VFX部门长孙丞铉、北京聚光绘影科技有限公司首席执行官徐飞，以及数字王国创意总监周逸夫分享心得。

已在当地及海外市场建立知名度的日本人气动画电影《你的名字》监制川村元气表示，他监制的电影均具备三项基本元素：视觉、音乐和故事。「三者都是电影最重要的元素，监制电影时我特别注意这几点。我时常在电影中运用摇滚乐，有时候不是日本本地的音乐，而是採用外国乐队，例如英国乐队Radiohead。」

川村元气又透露，他是因为三岁时看过史提芬．史匹堡的作品《ET外星人》而决心投身电影业；而上述三项元素，史匹堡在该电影中都运用得宜，也是电影赖以成功、畅销全球的基础。他说：「我清楚记得欣赏那套电影的经验，特别是他们一众人骑着单车飞过月球的一幕。那是我永远都会记得的场面。那时候我才三岁，看到那一幕就站了起来。那幕非常鼓舞人心。」

虽然川村元气因《你的名字》、《告白》、《狼的孩子雨和雪》等电影而扬威海内外，但他强调自己构思电影时不会特别追求迎合观众喜好。他解释：「我会制作自己喜欢观赏的电影。我是东京人，知道东京的观众喜欢什么，也知道自己喜欢什么，所以会尝试制作自己认为是优秀的电影，而不太计较别人的口味。」

川村元气提到自己有次丢失智能手机，这件事却令他可以好好看清楚周遭的世界。他说：「那时候，我坐在列车上，看见天上挂着一道彩虹，转头看看四周的人的反应，却发现每个人也只埋首于手机之中。我这刻才明白，你必须丢失一些东西，才能发现更美丽的事物。」

亚洲视觉特效技术精益求精  渐与荷里活接轨

论坛第二部分的讲者主要探讨亚洲视觉特效的实力，以及区内公司的科技发展，特别是中国内地的公司。

韩国帝爱迪尔科技有限公司VFX部门长孙丞铉表示，其公司建基于韩国，他谈及自己于中国工作的经验，并对比了工作实务上两地的文化差异。他说：「韩国夹在日本与中国之间，但我们与日本并没有合作。我们有近一半的项目是与中国合作。因为文化差异，韩国和中国处理事情的方法也有不同。例如，中国较为着重奇幻作品，有许多创新的意念。宏观来说，中国正跟随荷李活的发展方向，技术水平亦相当高。」

北京聚光绘影科技有限公司首席执行官徐飞认同中国视觉特效公司的技术相当成熟，而且致力改良制作视觉特效的器材。不过，他认为，中国电影强调电影出产的效率，日程紧密而且预算紧绌，有时会影响电影质素。

他说：「中国市场发展迅速，许多荷李活和国际公司也关注中国发展。不过，中国有其特殊情况；我们制作电影的时间有限，有时无法对内容太执着。而且，大部分的投资都投放到演员身上，我们只能勉强应付视觉特效方面。不过，这也另有好处，资金紧绌促使我们投放更多资源研发新技术去克服挑战，提高效率，尽快完成制作过程。」

数字王国创意总监周逸夫指，公司在洛杉矶及北京均设有办公室，因研发影像合成软件NUKE而扬名国际。 他说：「我们研发了NUKE，现在许多公司都使用这款软件。」其后，该公司于2013年被香港上市公司巨像科技收购。他又表示：「我们必须多作研发，推进技术发展。Digital Domain能荣获奥斯卡奬项，便是我们成功推进技术发展的印证。」

几位讲者一致认为，亚洲的视觉特效公司在技术和质量方面，已经与荷里活和其他西方制作公司逐渐接轨，若能进一步提升电影内容的质素，便可制作出高水准的影视内容满足环球观众的需要。

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